— Valiko

Как делают кино – Там, где живут чудовища

По материалам сайта: Cinefex, источник: LA Times и Animation Network, фото: КиноПоиск.Ru

Подробнее о фильме читайте здесь.

Отличный режиссер Спайк Джонзи («Адаптация») уже закончил работу над фильмом «Там, где живут чудовища» для киностудии Warner Brothers., которая выпускает его в широкий прокат 16 октября (в России с 4 февраля 2010). Фильм представляет собой экранизацию одноименной тоненькой книжки Мориса Сендака, впервые изданной в 1963 году. Помимо Джонзи над фильмом трудились сотни специалистов, среди которых был Стив Ньюман, сыгравший одну из ключевых ролей в процессе воплощения режиссерского видения на экране.

Австралийского кинематографиста попросили снять миниатюры, построенные для фильма – маленькую модель городка, размещенную на столе, которая изображала идеальный мир, с точки зрения главного героя, где он бы жил со своим мохнатым другом. Именно Ньюману предстояло поделиться этим миром с публикой, показав его с точки зрения мечтательного мальчика, сыгранного юным актером Максом Рекодсом.

«Это город в миниатюре с водными каналами между домов вместо дорог, которые выглядят как горы покрытые снегом, – говорит Ньюман, – по каналам плавают крошечные лодки с маленькими человечками. Макет стоит на большом столе и Макс просовывает голову через отверстие в нем – зритель видит тоже, что и главный герой».

Ньюман, родившийся в Англии, но выросший в Австралии с ранних лет проявил недюжинный интерес к фотографии, делая снимки самолетов на камеру Brownie. Окончив школу, Стив продолжил обучение в университете, где изучал архитектуру на протяжении семи лет. В многочисленные свои дизайнерские проекты он постоянно вкладывал многое от кино и в конечном итоге поступил в Сиднейскую Школу Кино, Телевидения и Радио.

Первая работа с миниатюрой была связана с документальной картиной о динозаврах, для которой он выполнил один из эпизодов в технике покадровой анимации. Позднее Стив поработал оператором съемки на миниатюре на фильмах «Анаконда 2», «Супермен Возвращается» и «Дом восковых фигур».«В своей работе мне больше всего нравится сталкиваться с трудностями и преодолевать их, – признается Ньюман, – Я люблю операторское искусство, но мне нравятся и визуальные эффекты, потому что нахожу это направление еще более сложным».

Мысли миниатюрно: «Обычно я снимаю миниатюры, которые должны выглядеть полноразмерными объектами на экране, – говорит оператор. – В случае с фильмом Джонзи все было иначе; миниатюра зрительно не увеличивалась на экране. Все миниатюры – модели, созданные Кэролом, одним из героев фильма. Мне нравилось наблюдать за Джонзи, который садился с макетчиками за стол и начинал лепить крошечных человечков из пластилина».

В порту: Иногда Джонзи ставил перед Ньюманом и командой не совсем обычную задачу. «Поскольку ребенок просовывает голову через отверстие в столе, линия его глаз находится очень низко, – говорит Стив. – Поэтому Спайк хотел, чтобы камера находилась на уровне каналов, при этом вся миниатюра была построена на столе, а глубина воды составляла не более 4-5 дюймов. В итоге мы закрепили камеру на кране и установили объектив для подводной съемки (snorkel lense), который визуально напоминал перископ, но только перевернутый. Вместо подъема мы наоборот совершали с ним погружение. Объектив был частью водонепроницаемого корпуса камеры, который был настолько массивный, что не позволял нам опустить камеру до воды. Тогда я попросил макетчиков изготовить маленькую емкость, куда мы могли опускать объектив для достижения уровня воды».

Когда сталкиваются миры: Каждую локацию следовало сделать визуально уникальной. Этим занимался Стив Ньюман. «Стол с макетом располагался внутри пещеры, но мы стремились отделить ее задний план от миниатюрного города, – говорит он. – С этой целью в работе мы использовали огромную сеть размером 6 на 12 метров, благодаря которой нам удавалось слегка отделить мир миниатюры от заднего плана. Предметы за ее пределами начинали казаться менее контрастными. Трудность заключалась в создании еще одного мира в и так фэнтезийном мире. Получалась маленькая фантазия внутри большой».
Основная работа над визуальными эффектами досталась британской студии Framestore, известной по работе над франшизой о Гарри-Поттере и картине «Хеллбой: Золотая армия». Вам наверняка будет интересно узнать мнение самого Спайка Джонзи почему он выбрал именно британских мастеров 3D программ.

Почему Framestore?
Джонзи: Изначально мы работали с различными студиями на этапе R&D (Rising Sun и Animal Logic). Даже в процессе монтажа поиск художественных решений и метода создания визуальных эффектов и лицевой анимации продолжился. Супервайзер анимации Дэниель Жаннетт и Крис ДеФариа просматривали различные студии в деле и техники. Мы пытались опробовать нечто действительно амбициозное. И компанией, которая могла выполнить порядка 1100 планов с визуальными эффектами с должным качеством оказалась студия Framestore.
Спайк Джонзи – олдскульный режиссер, который всегда относился с недоверием к компьютерной графике, но свое мнение он изменил также как и Джон Фавро в процессе работы над «Железным человеком».

Это правда, что Дэвид Финчер подтолкнул тебя на путь современных технологий?
Джонзи: Да-да. Мы занимались пре-продакшином, а он в это время прорабатывал «Загадочную историю Бенджамина…». На одном из этапов, когда мы зависли между студиями, Дэвид сдал нам офис для работы. Тогда же он и показал первые тесты из «Бенджамина…», которые здорово меня вдохновили на использование визуальных эффектов и анимации для лиц.