По материалам сайта: Мир 3D, автор: Надежда Маркалова
Иногда вместо того, чтобы строить дорогостоящий миниатюрный пейзаж или ехать на натуру снимать закат и рассвет, а также, когда необходимо создать инопланетный, загадочный, несуществующий пейзаж для действа, происходящего на переднем плане, гораздо проще… нарисовать нужное. И тогда продюсеры нанимают особого художника – matte painter – который создает свои живописные полотна для киноиндустрии.
Кстати, matte по-английски «трафарет» или «маска». Сама технология получила такое название потому, что на такой картине обычно остается пустое (как правило, черное) пространство или пятно, куда потом, как в трафаретную дырку, вставляется то, что снято в другом месте.
И опять мы возвращаемся к фильмам Жоржа Мельеса (Georges Méliès), который еще на заре кинематографа использовал подобную технику. Но поскольку комбинированных съемок как таковых тогда еще не существовало, и все эффекты делались «в камере», то есть – на съемочной площадке, Мельес, не мудрствуя лукаво, создавал большие живописные полотна и натягивал их на стенку за актерами.
Читать дальше статью…
Обычно, когда отсмотрен фильм, я стараюсь провести некую ассоциативность и припомнить похожий по сюжету или по духу из уже просмотренных фильмов. С этим же фильмом, «Старик, читавший любовные романы», у меня сложилась другая ситуация – я ярко и четко ассоциирую его с повестью Эрнеста Хемингуэя «Старик и море». Поэтому данный фильм на хемингуэйевский лад я бы назвал «Старик и джунгли».
